Modi della minore armonica: dal frigio dominante al superlocrio diminuito
La minore armonica si legge da sette note diverse, come la scala maggiore. Sul disco la figura resta ferma: cambia il punto in cui si mette l'«1», e con lui i gradi fra cui cade la seconda eccedente.
Sette modi da una scala sola
La minore armonica è la minore naturale con la settima alzata. In La minore il Sol diventa Sol♯: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol♯. Fra Fa e Sol♯ si apre una seconda eccedente, un salto di tre semitoni.
Come la scala maggiore, anche questa si può leggere partendo da ognuna delle sue sette note. Si ottengono sette modi: la minore armonica stessa, il locrio ♮6, l'ionico ♯5, il dorico ♯4, il frigio dominante, il lidio ♯2 e il superlocrio diminuito. Quasi tutti i nomi dicono a quale modo della scala maggiore somigliano e quale nota cambia; il superlocrio diminuito prende invece il nome dal superlocrio, il settimo modo della minore melodica.
Minore armonica1 · 2 · b3 · 4 · 5 · b6 · 7
La stessa figura, La minore armonica, con l'«1» su ognuna delle sette note. L'anello dei gradi resta su La. La linea ambra è la seconda eccedente Fa–Sol♯: è sempre la stessa, ma da ogni «1» cade fra etichette diverse.
Una nota sola: il Sol diventa Sol♯
Con il Sol naturale, le note di La minore sono i tasti bianchi, le stesse di Do maggiore. Per questo ogni modo della minore armonica è il modo dei tasti bianchi che parte dalla stessa nota, con il Sol alzato a Sol♯.
Il nome del modo dice che cosa diventa quel Sol alzato. Visto da Si, il Sol è una sesta minore: alzato diventa maggiore, e il locrio diventa locrio ♮6. Da Do è una quinta giusta, che diventa eccedente: ionico ♯5. Da Re è una quarta giusta, che diventa eccedente: dorico ♯4. Da Mi è una terza minore, che diventa maggiore: il frigio diventa frigio dominante. Da Fa è una seconda maggiore, che diventa eccedente: lidio ♯2. Da La è una settima minore, che diventa maggiore: l'eolio diventa minore armonica.
Il settimo modo è un caso a parte: qui ad alzarsi è proprio la nota di partenza. È il misolidio di Sol con il Sol alzato a Sol♯, e visti dal Sol♯ tutti gli altri gradi si stringono di un semitono. Ne esce un locrio con anche la quarta e la settima abbassate: il superlocrio diminuito.
La minore naturale, in magenta, e La minore armonica, in ciano, con l'«1» sul La a ore 9. Le sei note in comune sono in viola; la linea ciano va dal Sol al Sol♯.
Il frigio dominante
Il quinto modo, da Mi, è il più noto dopo la minore armonica stessa: Mi, Fa, Sol♯, La, Si, Do, Re. È un frigio con la terza maggiore. La seconda eccedente cade fra il secondo e il terzo grado, Fa e Sol♯, ed è questa a dargli il colore caratteristico.
Sopra il Mi la scala contiene un accordo di settima di dominante con la nona minore: Mi, Sol♯, Si, Re, Fa, cioè Mi7♭9, la dominante di La minore. Per questo nel jazz è una delle scale più usate sulla dominante delle tonalità minori, per esempio sul Mi7♭9 che risolve su La minore.
Fuori dal jazz si sente nel flamenco, dove l'accordo maggiore su Mi fa da centro e la melodia alterna spesso Sol e Sol♯, e nel klezmer, dove si chiama freygish.
Mi frigio dominante1 · b2 · 3 · 4 · 5 · b6 · b7
Mi frigio dominante e Mi7♭9, con l'«1» sul Mi a ore 4. Nella scala la linea ambra è la seconda eccedente; nell'accordo le due linee gialle sono i tritoni Sol♯–Re e Si–Fa, e il Fa, la nona minore, cade sotto b2.
Triade aumentata e settima diminuita
La minore armonica forma accordi che la scala maggiore non ha, e i due più caratteristici sono figure regolari. Sul terzo grado, il Do, si forma una triade aumentata: Do, Mi e Sol♯. Sono due terze maggiori sovrapposte, e il passo che torna al Do, da Sol♯, misura ancora quattro semitoni: è una quarta diminuita, enarmonica della terza maggiore. Sul disco è un triangolo equilatero, e dà il suo colore all'ionico ♯5.
Sul settimo grado, la sensibile Sol♯, si forma un accordo di settima diminuita: Sol♯, Si, Re e Fa. Sono tre terze minori sovrapposte, e il lato che chiude il giro, da Fa a Sol♯, è proprio la seconda eccedente, enarmonica della terza minore. Sul disco i quattro lati sono uguali: un quadrato. L'accordo contiene due tritoni, e le sue quattro note sono Mi7♭9 senza il Mi: per questo la settima diminuita si legge come una nona di dominante senza fondamentale.
Do aumentato1 · 3 · #5
La triade aumentata di Do e la settima diminuita su Sol♯, con l'anello dei gradi su La: magenta per il terzo grado, Do, che sull'anello cade sotto III♭ perché l'anello porta i nomi della scala maggiore, e viola per il settimo, Sol♯. Triangolo e quadrato sono figure regolari: ogni nota può fare da fondamentale, tre per la triade aumentata e quattro per la settima diminuita.
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Sul dispositivo, un elastico per sette modi
Si tende l'elastico su La minore naturale e si sposta il vertice del Sol di un piolo in senso orario, sul Sol♯: è La minore armonica. Poi si gira l'anello degli intervalli, e l'«1» su ognuno dei sette vertici dà i sette modi.
Foto concettuale del metodo, in attesa di fotografia di prodotto dedicata del dispositivo fisico.
Domande frequenti
Quali sono i modi della minore armonica?
Sono sette: la minore armonica stessa sul I, il locrio ♮6 sul II, l'ionico ♯5 sul III, il dorico ♯4 sul IV, il frigio dominante sul V, il lidio ♯2 sul VI e il superlocrio diminuito sul VII.
Che cos'è il frigio dominante?
Il quinto modo della minore armonica: un frigio con la terza maggiore. In La minore è Mi, Fa, Sol♯, La, Si, Do, Re, e contiene l'accordo Mi7♭9, la dominante di La minore.
Che differenza c'è fra frigio e frigio dominante?
Solo la terza: nel frigio è minore, Mi–Sol; nel frigio dominante è maggiore, Mi–Sol♯. Con la terza maggiore e la settima minore l'accordo sul primo grado diventa una settima di dominante.
Perché si chiama superlocrio diminuito?
Perché parte dal superlocrio, il settimo modo della minore melodica: un locrio con anche la quarta abbassata. Il superlocrio diminuito abbassa in più la settima, che diventa diminuita, e così l'accordo di settima su questo grado, Sol♯, Si, Re, Fa, è una settima diminuita.
Perché la minore armonica ha una seconda eccedente?
Perché il Sol viene alzato a Sol♯ per avere la sensibile, a un semitono dal La, mentre il Fa resta dov'è. Fra Fa e Sol♯ ci sono tre semitoni: una seconda eccedente.
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