Modi della minore melodica: lidio dominante e scala alterata
La minore melodica del jazz si può leggere a partire da ognuna delle sue sette note, e due dei modi che ne nascono sono fra le scale più usate sugli accordi di dominante. Sul disco si vede che sono la stessa scala, letta da due note a un tritono di distanza.
Sette modi da una scala sola
La minore melodica alza sia la sesta sia la settima della minore naturale. In La minore: La, Si, Do, Re, Mi, Fa♯, Sol♯. A differenza dell'armonica non ha seconde eccedenti: solo toni e semitoni.
Letta da ognuna delle sue note dà sette modi: la minore melodica stessa, dorico ♭2, lidio aumentato, lidio dominante, misolidio ♭6, locrio ♮2 e la scala alterata. Alcuni hanno un uso preciso nel jazz: il misolidio ♭6, da Mi, contiene Mi7, la dominante di La minore, con la tredicesima minore, Do; il locrio ♮2, da Fa♯, si usa spesso sull'accordo semidiminuito, qui Fa♯ m7♭5.
Minore melodica1 · 2 · b3 · 4 · 5 · 6 · 7
La stessa figura, La minore melodica, con l'«1» su ognuna delle sette note. L'anello dei gradi resta su La. Le note sono i tasti bianchi con il Fa e il Sol alzati.
Una maggiore con la terza minore
Confrontata con La maggiore, la minore melodica cambia una nota sola: il Do♯ diventa Do. È una scala maggiore con la terza minore: la prima metà, La–Si–Do–Re, è quella della minore; la seconda, Mi–Fa♯–Sol♯–La, è identica a La maggiore.
Nella didattica tradizionale sale con sesta e settima alzate e scende come minore naturale. Nel jazz si usa la forma ascendente in tutte e due le direzioni, come una scala a sé: per questo si chiama anche minore jazz.
La maggiore, in magenta, e La minore melodica, in ciano, con l'«1» sul La a ore 9. Le sei note in comune sono in viola; la linea ciano segna l'unica nota che cambia, di un semitono: dal Do♯ al Do.
Il lidio dominante
Il quarto modo, da Re, è Re, Mi, Fa♯, Sol♯, La, Si, Do. È un misolidio con la quarta eccedente, oppure un lidio con la settima minore: da qui il nome. Sopra il Re contiene l'accordo Re7♯11: Re, Fa♯, La, Do più il Sol♯.
Si usa spesso sugli accordi di settima di dominante che non risolvono scendendo di quinta: per esempio sull'accordo che prende il posto della dominante nella sostituzione di tritono, e che scende di semitono. Si chiama anche scala acustica, perché ricorda, in modo approssimato, gli armonici di un suono dall'ottavo al quattordicesimo: sopra il Re danno Re, Mi, Fa♯, Sol♯, La, Si, Do, con il Sol♯ e il Si molto più bassi che sul pianoforte.
Re lidio dominante1 · 2 · 3 · #4 · 5 · 6 · b7
Re lidio dominante e Re7♯11, con l'«1» sul Re a ore 2. La quarta eccedente, Sol♯, cade sotto #4 ed è a un tritono dal Re: è la linea gialla. Nell'accordo c'è anche il tritono Fa♯–Do, fra la terza e la settima.
La scala alterata e il tritono
Il settimo modo è la scala alterata, detta anche superlocrio. Si usa soprattutto su una dominante che risolve, come Sol7 che va a Do; per averla su Sol serve la melodica di La♭ (La♭, Si♭, Do♭, Re♭, Mi♭, Fa, Sol) letta dal Sol. Con il Do♭ scritto Si, come si fa di solito nel jazz: Sol, La♭, Si♭, Si, Re♭, Mi♭, Fa.
Di Sol7 tiene la terza, Si, e la settima, Fa. Le altre quattro note sono alterate: la nona minore, La♭; la nona eccedente, La♯, che nel jazz si scrive di solito Si♭; la quinta diminuita, Re♭; la tredicesima minore, Mi♭. Manca la quinta giusta, il Re.
La stessa figura letta dal Re♭ è Re♭ lidio dominante. Sol7 e Re♭7 condividono il tritono Si–Fa (Fa–Do♭ in Re♭7), e le loro fondamentali sono a loro volta a un tritono: è la sostituzione di tritono, vista dentro una sola scala.
Sol alterata1 · b2 · #2 · 3 · b5 · b6 · b7
La melodica di La♭ letta da Sol e da Re♭, con l'anello dei gradi su Do. Le due linee gialle restano: Si–Fa è il tritono comune a Sol7 e Re♭7, Sol–Re♭ la distanza fra le due fondamentali.
Il metodo è nato dentro una scuola di musica, non in un ufficio
Musigramma è nata all'interno di Musicology, scuola di musica a Modena che adotta il metodo didattico Lizard. È lì che il dispositivo è stato pensato, messo in mano a studenti veri e corretto lezione dopo lezione — ed è lì che si trova la sede di Musigramma.
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Sul dispositivo, un piolo separa la maggiore dalla melodica
Si tende l'elastico su La maggiore e si sposta il vertice del Do♯ di un piolo in senso antiorario, sul Do: è La minore melodica. Poi si gira l'anello degli intervalli, e l'«1» su ognuno dei sette vertici dà i sette modi.
Foto concettuale del metodo, in attesa di fotografia di prodotto dedicata del dispositivo fisico.
Domande frequenti
Quali sono i modi della minore melodica?
Sono sette: la minore melodica stessa sul I, il dorico ♭2 sul II, il lidio aumentato sul III, il lidio dominante sul IV, il misolidio ♭6 sul V, il locrio ♮2 sul VI e la scala alterata sul VII.
Che cos'è la scala alterata?
È il settimo modo della minore melodica, detto anche superlocrio. Su Sol è Sol, La♭, Si♭, Si, Re♭, Mi♭, Fa: tiene la terza e la settima di Sol7 e altera la nona, abbassata e alzata, la quinta e la tredicesima.
Che cos'è il lidio dominante?
È un misolidio con la quarta eccedente, o un lidio con la settima minore: Re lidio dominante è Re, Mi, Fa♯, Sol♯, La, Si, Do. È il quarto modo della minore melodica e contiene l'accordo Re7♯11.
Perché nel jazz la minore melodica non scende come la naturale?
Perché nel jazz la scala non serve a condurre la melodia verso la tonica: serve a dare le note di un accordo. Su La m(maj7) o La m6 il Fa♯ e il Sol♯ ci sono sia in salita sia in discesa. Così la forma ascendente diventa una scala a sé, da cui nascono i sette modi.
Che rapporto c'è fra scala alterata e lidio dominante?
Una scala alterata e il lidio dominante costruito a un tritono di distanza hanno le stesse note: Sol alterata e Re♭ lidio dominante vengono tutte e due dalla melodica di La♭. Sol7 e Re♭7 condividono il tritono Si–Fa (in Re♭7 si scrive Fa–Do♭), ed è su questo che si basa la sostituzione di tritono.
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