Armonizzare la scala maggiore: sette note, sette accordi, tre forme

Armonizzare una scala vuol dire costruire un accordo su ognuna delle sue note, usando solo le note della scala. In Do maggiore sono sette, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si, senza diesis né bemolli.

La regola è una sola: si parte da una nota e si prende una nota sì e una no. Da Do: Do, salta il Re, Mi, salta il Fa, Sol. Il risultato è una triade, tre note sovrapposte per terze.

Sul disco la scala è un eptagono, un poligono di sette lati, e saltare una nota vuol dire saltare un vertice. Il triangolo dell'accordo sta dentro l'eptagono, e i suoi tre vertici sono vertici della scala.

Ripetendo lo stesso salto su ogni nota della scala si ottengono sette triadi, una per grado. I gradi si scrivono in numeri romani, dal I sul Do al VII sul Si.

In Do maggiore il risultato è questo: sul I Do maggiore, sul II Re minore, sul III Mi minore, sul IV Fa maggiore, sul V Sol maggiore, sul VI La minore e sul VII Si diminuito.

Il tipo dell'accordo non si sceglie: lo decide la scala. Molti testi, soprattutto in inglese, lo scrivono nel numero stesso, maiuscolo per le maggiori e minuscolo per le minori, I, ii, iii, IV, V, vi, vii°, con il pallino per la diminuita. Qui i gradi restano maiuscoli e il tipo è scritto per esteso.

Sette triadi, ma solo tre forme. Letti in senso orario dalla fondamentale, i lati del triangolo misurano quattro, tre e cinque semitoni nelle maggiori, sul I, sul IV e sul V; tre, quattro e cinque nelle minori, sul II, sul III e sul VI; tre, tre e sei nella diminuita, sul VII.

Il motivo è la scala stessa. L'eptagono di Do maggiore ha cinque lati da un tono e due da un semitono, Mi–Fa e Si–Do: in ogni scala maggiore stanno fra il III e il IV grado e fra il VII e l'ottava. Ogni salto copre due passi della scala: due toni fanno una terza maggiore, quattro semitoni; un tono e un semitono, in qualunque ordine, una terza minore, tre. Dove cadono i semitoni decide il tipo.

C'è anche un'altra regolarità. Il I, il IV e il V insieme toccano tutte e sette le note della scala, e così il II, il III e il VI. La diminuita è una sola: sul VII, l'unico grado su cui la quinta è il tritono Si–Fa.

Con un salto in più si prende anche la settima: Do, Mi, Sol, Si. Ripetuto su ogni grado, dà sette accordi di settima, le quadriadi della scala: Do maj7, Re m7, Mi m7, Fa maj7, Sol7, La m7 e Si semidiminuito.

Le forme diventano quattro: il maj7 sul I e sul IV, il m7 sul II, sul III e sul VI, la settima di dominante solo sul V, il semidiminuito, scritto anche m7♭5, solo sul VII. Le prime due si ripetono, come le triadi; le altre compaiono una volta sola.

Il Sol7 e il Si semidiminuito hanno tre note in comune, Si, Re e Fa, e con loro il tritono Si–Fa. Il Sol7 è l'unico accordo di settima di dominante della scala, ed è quello che nella cadenza perfetta porta al I.

Ogni scala maggiore ha una relativa minore con le stesse note: per Do maggiore è La minore naturale, che parte dal VI grado. Sul disco è lo stesso eptagono, letto da un altro vertice.

Le triadi quindi sono le stesse sette, con un altro numero: in La minore naturale il I è La minore, poi vengono Si diminuito, Do maggiore, Re minore, Mi minore, Fa maggiore e Sol maggiore. Il conto resta tre maggiori, tre minori e una diminuita, ma le maggiori ora sono sul III, sul VI e sul VII. Sull'anello dei gradi, con il I sul La, quei tre gradi si leggono IIIb, VIb e VIIb, nei testi ♭III, ♭VI e ♭VII: stanno un semitono sotto i gradi della scala di La maggiore.

Il V però è minore, Mi, Sol, Si, e il Sol sta un tono sotto il La: è una sottotonica, non una sensibile, e la cadenza verso il I perde forza. Per questo, quando serve una dominante vera, si alza il Sol a Sol♯: è la scala minore armonica, e il V diventa maggiore, Mi, Sol♯, Si, come nelle tonalità maggiori. Con il Sol♯ cambiano tutte le triadi che contenevano il Sol, che sono tre: quella sul III diventa aumentata, quella sul V maggiore, e quella sul VII diminuita, sul Sol♯.

Che cosa vuol dire armonizzare una scala?

Costruire su ciascuna nota della scala un accordo per terze sovrapposte, prendendo una nota sì e una no e usando solo le note della scala. Con tre note per grado si ottengono sette triadi; con quattro, sette accordi di settima.

Quali sono gli accordi della scala di Do maggiore?

Le triadi sono Do maggiore, Re minore, Mi minore, Fa maggiore, Sol maggiore, La minore e Si diminuito. Con la settima: Do maj7, Re m7, Mi m7, Fa maj7, Sol7, La m7 e Si semidiminuito.

In tutte le tonalità maggiori la sequenza è la stessa?

Sì. La scala maggiore ha sempre la stessa successione di toni e semitoni, quindi in ogni tonalità le triadi sul I, sul IV e sul V sono maggiori, quelle sul II, sul III e sul VI minori, quella sul VII diminuita. Cambiano i nomi delle note, non i tipi di accordo: sul disco la figura è la stessa, girata.

Perché la triade sul VII grado è diminuita?

Perché dal Si al Fa ci sono sei semitoni: è una quinta diminuita, il tritono scritto a partire dal Si, ed è l'unico tritono della scala maggiore. La triade sul Si, Si, Re, Fa, ha una terza minore, Si–Re, e una quinta diminuita, Si–Fa: è questa coppia a renderla diminuita.

E nelle scale minori?

La scala minore naturale ha le stesse note della sua relativa maggiore, quindi gli stessi sette accordi in un altro ordine: in La minore naturale le triadi sono minori sul I, sul IV e sul V, maggiori sul III, sul VI e sul VII, diminuita sul II. La scala minore armonica alza il VII grado e cambia tre triadi: quella sul III diventa aumentata, quella sul V maggiore, quella sul VII diminuita. Con le settime, nella minore armonica i sette accordi sono tutti di tipo diverso.

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