Le seste eccedenti: due note che si aprono sull'ottava della dominante
La♭ scende, Fa♯ sale, e tutte e due arrivano sul Sol. Attorno a questa coppia nascono tre accordi, italiano, francese e tedesco: sul disco, un triangolo, un rettangolo e il quadrilatero di una settima di dominante.
L'intervallo che dà il nome: la sesta eccedente
Le seste eccedenti, o aumentate, sono accordi costruiti attorno a un intervallo preciso: la sesta eccedente. In Do minore è La♭–Fa♯: dieci semitoni, uno più di una sesta maggiore.
Il suono è lo stesso di una settima minore, La♭–Sol♭, ma il nome dice dove vanno le due note. Il La♭ scende di un semitono al Sol, il Fa♯ sale di un semitono al Sol: le due voci si allontanano per moto contrario e si aprono sull'ottava della dominante.
Sul disco i due pioli sono vicini, a due semitoni di distanza: il giro corto è il rivolto della sesta eccedente, una terza diminuita. In mezzo c'è proprio il Sol. Il disco non mostra i registri: l'apertura all'ottava diventa una convergenza sul piolo in mezzo.
La♭–Fa♯sesta eccedente · 10 semitoni
Con l'«1» sul La♭, a ore 8, il Fa♯, a ore 6, cade sotto un piolo con due etichette, b7 e #6: per la grafia vale #6, perché dal La al Fa ci sono sei lettere. Nella seconda scheda le linee ciano portano le due note sul Sol, a ore 7: sul disco convergono, nelle voci reali la sesta si apre all'ottava.
Italiana, francese, tedesca
Le tre seste eccedenti hanno in comune, nella disposizione abituale, il La♭ al basso, il Do e il Fa♯. Cambia la quarta nota. L'italiana non ne ha: La♭, Do, Fa♯, e a quattro voci raddoppia il Do. La francese aggiunge il Re: La♭, Do, Re, Fa♯. La tedesca aggiunge il Mi♭: La♭, Do, Mi♭, Fa♯.
Sul disco, con l'«1» sul basso, l'anello dà gli intervalli contati dal basso: 3 e #6 sono comuni a tutte e tre, la francese aggiunge #4, la tedesca 5.
Tutte e tre contengono il tritono Do–Fa♯; la francese ne ha un secondo, Re–La♭. E l'italiana sul disco è un triangolo rettangolo, perché Do–Fa♯ è un diametro.
Sesta italiana3 · #6
Le tre seste eccedenti in Do minore, con l'«1» sul La♭, a ore 8, la nota al basso. Il colore è quello del VI grado, il grado del basso. Dove un piolo ha due etichette, qui valgono 3, #4 e #6. Le linee gialle sono i tritoni.
Francese e tedesca: seste che suonano come settime
La francese, sul disco, è un rettangolo con lati di quattro, due, quattro e due semitoni: lo stesso disegno degli accordi di settima di dominante con la quinta abbassata, 7♭5, come La♭7♭5 o Re7♭5.
La tedesca ha lo stesso disegno di La♭7, un accordo di settima di dominante: cambia solo il nome di una nota, Fa♯ invece di Sol♭. Suonata, è identica. Per questo la tedesca si presta alla modulazione enarmonica: l'orecchio può sentirla come La♭7 e aspettarsi Re♭.
Franceserettangolo 4-2-4-2
La sesta francese e la sesta tedesca, con l'«1» sul La♭ a ore 8. La francese è un rettangolo con due diagonali gialle; la tedesca ha la forma di un accordo di settima di dominante, con un solo tritono.
La risoluzione sulla dominante
Le seste eccedenti di norma preparano il V, direttamente o attraverso la quarta e sesta di cadenza. Dalla sesta italiana a Sol maggiore il La♭ scende al Sol e il Fa♯ sale al Sol; il Do, che nell'italiana si raddoppia, va al Si e al Re.
Con la tedesca la risoluzione diretta sul V darebbe quinte consecutive, La♭–Mi♭ e Sol–Re: per questo si passa spesso prima per la quarta e sesta di cadenza, Sol–Do–Mi♭, dove il Mi♭ resta fermo e scende al Re solo dopo.
La sesta italiana, in arancione, e Sol maggiore, in verde, con l'«1» su Do a ore 12. Le linee ciano sono le voci: La♭–Sol e Fa♯–Sol arrivano sul Sol da due lati, il Do va al Si e al Re. La linea gialla è il tritono Do–Fa♯ dell'italiana. Qui l'«1» è sulla tonica, non sul basso: dalla tonica la sesta italiana si legge b6, 1, #4.
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Sul dispositivo, la sesta eccedente sta su due pioli separati dal Sol
Il La♭ e il Fa♯ stanno a due pioli di distanza, con il Sol in mezzo. Si tende l'elastico sulla sesta italiana, La♭, Do e Fa♯, e poi si portano il La♭ e il Fa♯ sul Sol, il piolo in mezzo, e il Do sul Si; aggiunto il Re, l'elastico disegna Sol maggiore, la dominante.
Foto concettuale del metodo, in attesa di fotografia di prodotto dedicata del dispositivo fisico.
Domande frequenti
Che cos'è una sesta eccedente?
È un accordo costruito attorno all'intervallo di sesta eccedente fra il VI grado del minore, abbassato se si è in maggiore, e il IV grado alzato: in Do, La♭–Fa♯. Le due note si risolvono in direzioni opposte sulla dominante.
Che differenza c'è fra sesta italiana, francese e tedesca?
La quarta nota. L'italiana ha tre note, La♭, Do, Fa♯; la francese aggiunge il Re; la tedesca aggiunge il Mi♭.
Perché la sesta tedesca suona come un accordo di settima?
Perché ha gli stessi suoni di La♭7; cambia la grafia, Fa♯ al posto di Sol♭, e con lei la direzione: il Fa♯ sale, il Sol♭ scenderebbe.
Dove si usano le seste eccedenti?
Soprattutto in tonalità minore, prima del V o della quarta e sesta di cadenza; compaiono anche in maggiore, con il La♭ preso in prestito dal minore. Sono frequenti nella musica dal Settecento all'Ottocento.
La sesta eccedente è un tritono?
No. La♭–Fa♯ sono dieci semitoni, non sei. Il tritono negli accordi c'è, ma è un altro intervallo: Do–Fa♯.
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